Ergebnisse | Bibliografie deutschsprachiger Literatur über die Niederlande

LÜPKES, Vera, 2023. „... aber verwirrt mit Euren Verstrickungen nicht die Herzen“. Niederländisch-italienische Musikkultur am lippischen Grafenhof um 1600. In: Sabine MEINE, Arnold OTTO und Johannes SÜSSMANN (Hrsg.), Musiklandschaften zwischen Rhein und Weser. Pluralisierung und Verflechtung entlang des Hellwegs in der Frühen Neuzeit. Würzburg: Königshausen & Neumann. S. 109–128. Musik - Kultur - Geschichte, 13

SCHMITZ-VON LEDEBUR, Katja, 2020. Fort jolie - zwischen Tradition und Vergnügen. Die Stellung der Brüsseler Tapisserien unter Maria Theresia. In: Werner TELESKO, Sandra HERTEL und Stefanie LINSBOTH (Hrsg.), Die Repräsentation Maria Theresias. Herrschaft und Bildpolitik im Zeitalter der Aufklärung. Wien; Köln; Weimar. S. 243–250. Schriftenreihe der Österreichischen Gesellschaft zur Erforschung des 18. Jahrhunderts, 19

FUSENIG, Thomas, 2018. Frieden in der religiösen Malerei am Hofe der Margarete von Österreich und in den Niederlanden im 16. Jahrhundert. Das Münster. Zeitschrift für christliche Kunst und Kunstwissenschaft. 2018. Bd. 71, Nr. 2, S. 179–184

FREIGANG, Detlev, 2015. Das Porzellan Ostasiens und die Delfter Fayence in Interieurs dynastischer Inszenierungen & politischer Selbstvergewisserungsstrategien im Europa des 17. und 18. Jahrhunderts. Der keramische Besitz in damit gestalteten Interieurs in Residenzbauten des Hauses Oranien, seiner Nebenlinien und anverwandten Häuser zwischen 1619 und 1731. Petersberg: Michael Imhof Verlag. Studien zur internationalen Architektur- und Kunstgeschichte, 132. ISBN 978-3-7319-0135-8

REITZ, Evelyn, 2014. Die himmlische Heimat niederländischer Migranten. Ein übersehener Topos religiöser Gemeinschaftsstiftung in Prag am Vorabend des Dreißigjährigen Krieges. Magdalena BUSHART, Haug HENRIKE und Aleksandra LIPIŃSKA (Hrsg.), Kunsttexte.de. Kritische Texte und Bilder zur Geschichte der Kunst / Ostblick. 2014. Bd. 2. DOI https://doi.org/10.18452/7559

Abstract: „Der Beitrag nimmt die Vergemeinschaftung niederländischer Migranten in Prag um 1600 in den Blick. Er wählt dafür eine neue, ungewohnte Perspektive, die nicht bei der Stilepoche des höfischen, europäischen Manierismus, sondern bei kollektiven Aspekten im Werdegang der Künstler ansetzt. Anstelle einer Kunst um der Kunst willen treten daher Aspekte des Konfessionenstreits und der Migration in den Vordergrund, die für eine Kerngruppe von Niederländern bestimmend waren. Damit verschieben sich die zeitlichen Zäsuren über die Regierungszeit des Habsburger Kaisers Rudolf II. und seinen Aufenthalt in Prag hinaus auf die gesamte Dauer des so genannten Achtzigjährigen Krieges. Als soziales Bezugsmoment der Künstler wird neben dem Hof vor allem das religiöse Umfeld, wie es sich über kurze Zeit in den Fremdengemeinden manifestierte, neu erschlossen. Für eine Allegorie Bartholomäus Sprangers aus dem Jahr 1607, welche die Forschung bislang vor ein Rätsel stellte, eröffnet sich so eine neue Deutungsoption. Im Kontext der Migration, des Exils und der religiösen Vergemeinschaftung der Niederländer offenbaren die Inschriften und das Dargestellte den christlich geprägten Topos der himmlischen Heimat, der auf Erlösung aus der die Gegenwärtigkeit prägenden Entfremdung von Vaterland und Religion hoffen ließ.“

SÁNCHEZ CANO, David, 2013. Die Niederländische Festkultur als Modell für spanische Feste. In: Caecilie WEISSERT, Nils BÜTTNER und Sabine POESCHEL (Hrsg.), Zwischen Lust und Frust. Die Kunst in den Niederlanden und am Hof Philipps II. von Spanien (1527–1598). Köln; Weimar; Wien: Böhlau. S. 113–148

SCHMITZ-VON LEDEBUR, Katja, 2013. Die Tapisseriensammlung König Philipps II. von Spanien. In: Caecilie WEISSERT, Nils BÜTTNER und Sabine POESCHEL (Hrsg.), Zwischen Lust und Frust. Die Kunst in den Niederlanden und am Hof Philipps II. von Spanien (1527–1598). Köln; Weimar; Wien: Böhlau. S. 93–112

WEISSERT, Caecilie, Nils BÜTTNER und Sabine POESCHEL (Hrsg.), 2013. Zwischen Lust und Frust. Die Kunst in den Niederlanden und am Hof Philipps II. von Spanien (1527–1598). Köln; Weimar; Wien: Böhlau. ISBN 978-3-412-20751-9

Aus der Verlagsmeldung: „Als Philipp II. von Spanien 1556 die Herrschaft über die Niederlande übernahm, knüpften die Provinzen und Städte große Hoffnungen an ihn. Diese wurden in den folgenden Jahren jedoch so herb enttäuscht, dass sich die nördlichen Provinzen schließlich von der spanischen Krone lossagten. Kunst- und kulturpolitisch trug das spannungsreiche Verhältnis hingegen auf beiden Seiten reiche Früchte. Philipp II. war ein Sammler und Mäzen von herausragender Bedeutung. Bei der Neubegründung einer genuin spanischen Kunst profitierte er neben Italien auch von den Niederländern. Zugleich fanden diese zunächst in der Hinwendung, dann in der Abgrenzung zu Spanien, identitätsstiftende Positionen. Die Autorinnen und Autoren des Bandes stellen Fragen zum kulturellen Austausch, zu Ähnlichkeiten und Differenzen im Bildverständnis und zur Identitätsbildung durch bildende Kunst in den Niederlanden und in Spanien während der Herrschaft Philipps II.“

MEIER, Esther, 2011. Joachim von Sandrart zwischen Stadt und Hof. In: Nils BÜTTNER und Esther MEIER (Hrsg.), Grenzüberschreitung: deutsch-niederländischer Kunst- und Künstleraustausch im 17. Jahrhundert. Marburg: Jonas-Verlag. S. 149–164

WELZEL, Barbara, 2011. Das Schloss, darin sich Schicksale kreuzen. Hendrick Goltzius und sein Federkunststück am Prager Hof Kaiser Rudolfs II. In: Nils BÜTTNER und Esther MEIER (Hrsg.), Grenzüberschreitung: deutsch-niederländischer Kunst- und Künstleraustausch im 17. Jahrhundert. Marburg: Jonas-Verlag. S. 139–148

MENSGER, Ariane, 2010. „Nostrae aetatis Apelles“. Der niederländische Hofkünstler Jan Gossaert (1478–1532). In: Matthias MÜLLER (Hrsg.), Apelles am Fürstenhof. Facetten der Hofkunst um 1500 im Alten Reich. Katalog zur Ausstellung „Appelles am Fürstenhof. Facetten der Hofkunst um 1500 im Alten Reich“ in den Kunstsammlungen der Veste Coburg 22. August bis 7. November 2010. Berlin: Lukas. S. 99–111

DÜCKERS, Rob und Pieter ROELOFS (Hrsg.), 2005. Die Brüder van Limburg. Nijmegener Meister am französischen Hof (1400–1416). Stuttgart: Belser. ISBN 978-3-7630-2455-1

Angaben zum Inhalt "Offizieller Katalog zur Ausstellung: Die Gebrüder Limburg - Nijmegen entdeckt seine vergessenen Söhne. Museum Het Valkhof, Nijmegen (30.08.–20.11.2005). Gemalte Kostbarkeiten: Die Gebrüder Van Limburg gehören zu den wichtigsten Künstlern, die die Niederlande jemals hervorgebracht haben. Die drei Miniaturmaler aus Nijmegen verließen kurz vor Beginn des Jahres 1400 ihren Geburtsort, um schließlich in Frankreich für die höchsten adligen Kreisen zu arbeiten. Zu ihren illustrierten Manuskripten gehören unter anderem die weltberühmten Stundenbücher ´Les Petits Heures´, ’Les Belles Heures’ und ’Les Très Riches Heures´, die für den Duc de Berry entstanden. Der prachtvolle Referenzband präsentiert in über 450 Abbildungen die Schlüsselstellung der Kunst der Gebrüder und dokumentiert ihren Einfluss in Europa zu Beginn des 15. Jahrhunderts."

EICHBERGER, Dagmar, 2002. Leben mit Kunst, Wirken durch Kunst. Sammelwesen und Hofkunst unter Margarete von Österreich, Regentin der Niederlande. Turnhout: Brepols. Burgundica, 5. ISBN 978-2-503-99129-0

SCHLUTIUS, Hildegard, 2001. Im 17. Jahrhundert ein weiter Transportweg. ’s-Gravenhage-Nordkirchen. Luxusgüter für eine münsterländer Adelsfamilie. In: Jenny SARRAZIN (Hrsg.), Kaufmann, Kram und Karrenspur. Handel zwischen Ijssel und Berkel. EUREGIO-Projekt „Handel & Wandel zwischen/tussen Ijssel & Berkel“. [Erscheint begleitend zur Ausstellung „Kaufmann, Kram und Karrenspur“. Die zweisprachige Ausstellung wird 2001 und 2002 in verschiedenen Museen im Euregio-Gebiet zu sehen sein, so in Lüdinghausen, Bad Bentheim-Gildehaus, Vreden und Zwolle] = Koopman, kraam en karrenspoor. Coesfeld: Kreis Coesfeld. S. 49–56

TERVOOREN, Helmut, 2001. Literatur am Gelderner Hof von den Anfängen bis etwa 1370. In: Johannes STINNER und Karl-Heinz TEKATH (Hrsg.), Gelre, Geldern, Gelderland. Geschichte und Kultur des Herzogtums Geldern. Geldern: Verlag des Historischen Vereins für Geldern und Umgegend. S. 344–350

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