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Abstracts

GROHÉ, Stefan, 2015. Warburg, Rembrandt und die Antike. In: Maren HEUN, Stephan RÖSSLER und Benjamin RUX (Hrsg.), Kosmos Antike. Zur Rezeption und Transformation antiker Ideen in der Kunst. Festschrift für Dieter Blume. Kromsdorf: VDG. S. 59–71. Jenaer Schriften zur Kunstgeschichte und Filmwissenschaft, 1
HANSCHMIDT, Alwin, 2015. Nach Holland, zum Eisenbahnbau und nach Amerika. Wanderarbeit und Abwanderung im Amt Rietberg im 19. Jahrhundert. Westfälische Forschungen. 2015. Bd. 65, S. 335–366
HANTSCHE, Irmgard, 2015. Die Festung Schenkenschanz und ihre Bedeutung bei den Auswirkungen des niederländisch-spanischen Krieges (1568–1648) auf den Niederrhein. Wesel und der untere Niederrhein. Beiträge zur rheinischen Geschichte. 2015. Bd. 5, S. 9–33
HARDMEIER, Daniela (Hrsg.), 2015. Ein goldenes Zeitalter. Holländische und flämische Gemälde aus einer privaten Sammlung. Zürich: Scheidegger & Spiess. ISBN 978-3-85881-489-0

Aus der Verlagsmeldung: „Die holländische Malerei des Goldenen Zeitalters zieht mit wunderbaren Kompositionen und spektakulärem Detailreichtum die Betrachter noch heute in ihren Bann. Ob Landschaften, Seestücke, heitere Genreszenen, Porträts oder prachtvolle Stillleben mit Blumen, Früchten und Tieren: In dieser beispiellosen kulturellen Blütezeit im 17. Jahrhundert schufen Maler wie Hendrick Avercamp, Jan Brueghel d. Ä., Adriaen Coorte, Jan van Goyen oder Aert van der Neer wahre Preziosen. Dieses Buch zeigt 40 kostbare holländische Gemälde einer Zürcher Privatsammlung, die bisher kaum öffentlich zu sehen waren. Neben Bildern aus dem Bestand des Kunsthaus Zürich, in dem die holländische Kunst des 17. Jahrhunderts mit Werken der Stiftungen Koetser und Ruzicka bereits gut vertreten ist, zeigt sich die ausserordentlich hohe Qualität der meist kleinformatigen Kabinettstücke.“
HEIJDEN, Cor van der, 2015. Einheit in der Vielfalt. „Die“ Niederländer - mit eigenen und mit fremden Augen betrachtet. In: Friso WIELENGA und Markus WILP (Hrsg.), Die Niederlande. Ein Länderbericht. Bonn: Bundeszentrale für politische Bildung. S. 320–350
HOUBEN, Vincent, 2015. Koloniale Moderne in Nederlandsch Indië. Grenzen und Gegenströme. In: Wolfgang KRUSE (Hrsg.), Andere Modernen. Beiträge zu einer Historisierung des Moderne-Begriffs. Bielefeld: Transcript. S. 209–218. Histoire, 54
HOWOLDT, Jenns E., 2015. Die niederländische Moderne und die Malerei in Deutschland. In: Alexander BASTEK und Tilmann von STOCKHAUSEN (Hrsg.), Niederländische Moderne. Die Sammlung Veendorp aus Groningen: Katalog zur Ausstellung im Museum Behnhaus Drägerhaus, Lübeck, 21. November 2015-28. Februar 2016, Museum im Kulturspeicher Würzburg 19. März-26. Juni 2016, Augustinermuseum Städtische Museen Freiburg 16. Juli-3. Oktober 2016, Suermondt-Ludwig-Museum, Museen der Stadt Aachen 5. November 2016-5. Februar 2017. Petersberg: Michael Imhof Verlag. S. 33–42. ISBN 978-3-7319-0263-8
KALDENBACH, Jos J., 2015. Aus Goldberg wurde Goedberg. Ein Grätzer Ganove in Düsseldorf und Holland. Zeitschrift für ostdeutsche Familiengeschichte. 2015. Bd. 63, Nr. 3, S. 365–371
KALDENBACH, Jos J., 2015. Komp, eine Fudaer Familie und ihre Nachkommen in Holland. Archiv für Familiengeschichtsforschung. 2015. Bd. 19, Nr. 1, S. 7–10
KOEPP, Hans-Joachim, 2015. Schmugglers Umtriebe in Goch. Errichtung von Zollämtern und Bekämpfung des Schmugglerwesens. An Niers und Kendel. Historische Zeitschrift für Stadt Goch und Umgebung. 2015. Bd. 54, S. 1–32
KOLBE, Susanna, 2015. „Warhafftig und wunderbarlich Monster“. Von gestrandeten Walen. Marburg: Jonas-Verlag. ISBN 978-3-89445-500-2

Aus der Verlagsmeldung: „Ein Wal ist an Land gekommen, gestrandet Ende des 16. Jahrhunderts an der holländischen Küste zwischen Katwijk und Scheveningen, er wird besichtigt, vermessen, verwertet. Ein großes Ereignis, nicht nur wegen der Größe des angelandeten Meerestieres, das kaum einer zuvor gesehen hat. Die Menschen strömen herbei, alle wollen das Monstrum sehen, manche wollen es wissenschaftlich untersuchen, manche seinen Körper in bare Münze umsetzen, sind interessiert an ihm als Ressource, als Lieferant von Tran, Walrat und Ambra. Der Kupferstich des bekannten holländischen Künstlers Jakob Matham ist eine der frühen, zum ersten Mal sehr naturalistischen Abbildungen einer Walstrandung, Vorbild für andere Kunstwerke, Gemälde, Flugblätter. Die weit verbreitete Darstellung prägt für viele Menschen über einen langen Zeitraum das Bild des Wals, das bis dahin ein ungeheures Fantasiewesen war. Es ist ein Bild, auf dem viel zu entdecken ist: Es ist nicht nur das enorme Tier, exakt gezeichnet und gestochen, sondern die Landschaft des sog. „goldenen Zeitalters“ zu sehen, und vor allem die Menschen, die diesem Ereignis beiwohnen. Viele solcher Strandungsbilder sind im 16. und 17. Jahrhundert in Holland zur Verbreitung gekommen und sie werfen Licht auf eine im Umbruch befindliche Gesellschaft in einer dramatischen Zeit inmitten kriegerischer Auseinandersetzungen. Zahlreiche Wale sind damals gestrandet; in einer Epoche enorm gestiegener Kunstproduktion wird die Sensation nun medial vermittelt, auch zu den Menschen gebracht, die nicht vor Ort sein können, und mit bedeutungsschweren Texten versehen. Der Wal wird zum Symbol. Der tote Pottwal im Zentrum ist ein verlorenes, aus seinem Element geworfenes Tier, das möglicherweise mehr als über sich über den historischen Kontext, über die besondere Faszination und das große Staunen der Menschen aussagt, zumal bei heutiger Betrachtung. Daher geht unsere kleine Forschungsreise weiter ins 19. Jahrhundert zu den zahlreichen Wal-Zurschaustellungen und ins 20. Jahrhundert, wo einige von uns als Kinder präparierte Walkadaver auf LKW-Pritschen oder Eisenbahnwaggons besichtigen durften. Heute können wir auf Whalewatching-Touren lebendige Wale in ihrer natürlichen Umgebung sehen; die modernen toten Wale präsentieren ihr Skelett in strahlendem Led-Licht, hervorragend museumspädagogisch aufbereitet. Das besondere, seltene Erlebnis der Beobachtung einer Strandung eines großen Wals, das gewaltige hilflose, (meist) nicht mehr zu rettende, sterbende und schließlich tote „Monstrum“, eine aus-sterbende Spezies zu sehen, das hat auch heute an Dramatik nichts eingebüßt.“
KRAUSE, Hans-Joachim, 2015. Museale Schöpfwerke in Holland. Eine Betrachtung historischer Pumpstationen unserer Nachbarn. Ratingen: Selbstverlag Hans-Joachim Krause. ISBN 978-3-00-049280-8
KUNZE, Rolf-Ulrich, 2015. 200 Jahre niederländische Monarchie. Ein Überblick. In: Friso WIELENGA und Markus WILP (Hrsg.), Die Niederlande. Ein Länderbericht. Bonn: Bundeszentrale für politische Bildung. S. 113–140
LIPIŃSKA, Aleksandra, 2015. Südniederländische Alabasterplastik um 1525–1650. Massenproduktion, Verbreitung, Status. In: Christof JEGGLE, Markwart HERZOG, Mark HÄBERLEIN, Andreas TACKE und Martin PRZYBILSKI (Hrsg.), Luxusgegenstände und Kunstwerke vom Mittelalter bis zur Gegenwart. Produktion – Handel – Formen der Aneignung. Konstanz; München: UVK-Verlags-Gesellschaft. S. 361–374. Irseer Schriften N.F., 8
MORINA, Christina, 2015. Schwierige Zeugnisse. Tagebuchforschung und Holocaust-Geschichtsschreibung am Beispiel der Niederlande. In: Sybille STEINBACHER und Frank BAJOHR (Hrsg.), „...Zeugnis ablegen bis zum letzten“. Tagebücher und persönliche Zeugnisse aus der Zeit des Nationalsozialismus und des Holocaust. Göttingen: Wallstein. S. 122–141
NIJHUIS, Ton, 2015. Die Niederlande und Deutschland. Zwei ungleiche Partner. In: Friso WIELENGA und Markus WILP (Hrsg.), Die Niederlande. Ein Länderbericht. Bonn: Bundeszentrale für politische Bildung. S. 482–511
OOSTINDIE, Gert, 2015. Die Niederlande und ihr koloniales Erbe. Eine unvollendete Geschichte. In: Friso WIELENGA und Markus WILP (Hrsg.), Die Niederlande. Ein Länderbericht. Bonn: Bundeszentrale für politische Bildung. S. 75–112
PIETSCH, Andreas, 2015. Ekklesiologie jenseits der Kirchen. Konfessionelle Grenzarbeiten bei Dirck Volckertszoon Coornhert. In: Eric PILTZ und Gerd SCHWERHOFF (Hrsg.), Gottlosigkeit und Eigensinn. Religiöse Devianz im Konfessionellen Zeitalter. Berlin: Duncker & Humblot. S. 463–492
POETTGEN, Jörg, 2015. Niederländische Glocken im Rheinland. Neue Studien über die spätgotischen Werkstätten in Venlo und `s-Hertogenbosch. Jahrbuch für Glockenkunde. 2016 2015. Bd. 27/28, S. 41–72
PRANGE, Regine, 2015. Mondrians künstlerischer Ikonoklasmus. „Tableau I, mit Schwarz, Rot, Gelb, Blau und Hellblau“. In: Kristin MAREK und Martin SCHULZ (Hrsg.), Kanon Kunstgeschichte. Einführung in Werke, Methoden und Epochen. Paderborn: Fink. S. 215–239

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