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Kunst, Architektur, Kultur

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Zeitschriftenartikel

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Abstracts

GROOTENDORST, Sander, 2025. Kunst aus dem Münsterland und dem Achterhoek vereint in Vreden. Westmünsterland. Jahrbuch des Kreises Borken. 2025. S. 136–141
BARBIAN, Jan-Pieter, 2023. Kultureller Kahlschlag mit weitreichenden Folgen. Ein Kommentar zur vorgesehenen Schließung von Goethe-Instituten in Frankreich, Italien, den Niederlanden und den USA. BuB. Forum Bibliothek und Information. 2023. Bd. 75, Nr. 12, S. 656–659
ZELLER, Rosmarie, 2023. Christian Knorr von Rosenroths Besuch niederländischer Kunst- und Wunderkammern. Kurioses und Fremdes im Buch der Natur. Morgen-Glantz. Zeitschrift der Christian-Knorr-von-Rosenroth-Gesellschaft. 2023. Bd. 33, S. 181–202
GEISSELBRECHT-CAPECKI, Ursula, 2022. Der niederländische Landschaftsmaler Lodewijk Johannes Kleijn und sein Skizzenbuch von Niederrhein und Ahr. Kalender für das Klever Land. 2022. Bd. 72, S. 17–32
ARENDS, Silke, 2021. Selbstbewusst und weitgereist. Occa Johanna von Ripperda (1619–1686) macht von sich reden, seit sich der niederländische Historiker Redmer Alma der Erforschung ihrer geradezu abenteuerlichen Lebensgeschichte widmet. Ostfriesland-Magazin. 2021. Bd. 37, Nr. 4, S. 72–79
FRIEDHOFF, Jens, 2021. Neuer Glanz in einer verwaisten Residenz. Die Ausstattung des Unteren Schlosses zu Siegen anlässlich des Aufenthaltes des Erbprinzen Wilhelm Friedrich von Oranien-Nassau im Siegerland 1789. Nassauische Annalen. 2021. Bd. 132, S. 49–94
KETELSEN, Thomas und Carsten WINTERMANN, 2021. Die Neuverortung der Zeichnungswissenschaft zwischen klassischer Kennerschaft und moderner Technologie. Möglichkeiten der Multispektralanalyse am Beispiel niederländischer Zeichnungen aus dem Bestand der Klassik Stiftung Weimar. Zeitschrift für Bibliothekswesen und Bibliographie. 2021. Bd. 68, Nr. 4, S. 212–236
MÜLLER, Jürgen, 2021. Zu einer Poetik der Schwelle. Eine neue Deutung von Rembrandts Radierung „Der barmherzige Samariter“ (1633). Kunstchronik. 2021. Bd. 74, Nr. 3, S. 106–120
BRANDT, Dora und Gemma BOON, 2020. Nooit Weer/Nie Wieder. Deutsch-niederländisches Kunstprojekt zeigt: Freiheit ist keine Selbstverständlichkeit. Westmünsterland. 2020. S. 126–128
BÜTHE-SCHEIDER, Eva, 2020. Niederländisch - Niederrheinisch - Kölnisch? Zum Gebetbuch Inv. M 718 (Köln, Museum Schnütgen). Rheinische Vierteljahrsblätter. 2020. Bd. 84, S. 1–24
ELLMERS, Detlev, 2020. Tabakdosen für Seefahrer. Hollands auf Zielgruppen ausgerichtetes Verpackungsdesign im 18. Jahrhundert. Deutsches Schiffahrtsarchiv. 2020. Bd. 34, S. 7–33

On the basis of the few tobacco containers in the German Maritime Museum and through comparison with several receptacles from other collections, it was possible to determine how, in the fourth quarter of the seventeenth century, a Netherlandish manufacturer made the transition from the manufacture of wooden splint boxes to the serial production of brass tobacco tins. As a way of deliberately influencing their distribution, he marketed the boxes for specific previously defined target groups by decorating them with engraved pictorial representations. The most elaborately designed specimens were intended to appeal to courtly cavaliers who, however, soon came to prefer more sophisticated alternatives. The sailors, helmsmen, and gunners on military and large merchant vessels each made up a target group of their own, and were lured to purchase boxes with depictions related specifically to themselves, as was also the case with small-time maritime merchants. When one of these persons purchased a container of this sort, he came to possess not only a practical item for everyday use but also - for the first time in a private context - a prestige object of his specific class. In accordance with guild customs, the members ranking below the masters and skippers otherwise owned no private prestige objects, but only the objects belonging jointly to their groups. The owners of serially produced brass tins were clearly distinguished from the wealthy merchants, the skippers of voyages to the East Indies, and even the naval officers on warships through the production of individual tobacco receptacles from more precious materials and with more individualized pictorial representations to indicate their elevated standing. With its handful of serially and individually produced tobacco containers, the German Maritime Museum offers an exemplary overview of the entire spectrum of these prestige objects designed for the seafarers of the eighteenth century.
KEMPKENS, Dieter, 2020. Guido Bentivoglios „Della Guerra di Fiandra“ und die europäische Zeitgeschichtsschreibung über den niederländischen Aufstand (1596–1648). Quellen und Forschungen aus italienischen Archiven und Bibliotheken. 2020. Bd. 100, S. 313–348
PRIGOT, Aude, 2020. „Ein Land, das man einfach malen muss“. Die niederländischen Landschaftsmaler und die Schweiz im 17. Jahrhundert. Kunst + Architektur in der Schweiz. 2020. Bd. 71, Nr. 3, S. 20–27. DOI https://doi.org/10.5169/seals-882580

„Trotz zahlreicher wirtschaftlicher, militärischer oder religiöser Kontakte zwischen den helvetischen Kantonen und den Vereinigten Provinzen im Verlauf des 17. Jahrhunderts bleibt die Rolle der Schweiz in der Entwicklung der Landschaftsmalerei in den Niederlanden jener Zeit in mancher Hinsicht noch im Dunkeln. Dieser Artikel befasst sich nicht so sehr mit der Reisetätigkeit von Individuen als vielmehr mit der Verbreitung wesentlicher Motive aus der Schweiz, die im Repertoire der niederländischen Maler Eingang gefunden haben. So haben beispielsweise der Vorder Glärnisch, der natürliche Felsbogen von Pierre Pertuis oder der Rheinfall bei Schaffhausen dazu beigetragen, helvetisches Naturerbe in ganz Europa und in der europäischen Kunstauffassung bekannt zu machen.“
ROCHARD, Lucie, 2020. Eine gebändigte Gebirgswelt. Die imaginäre Alpenwelt in der niederländischen Kunst (15.–18.Jahrhundert). Kunst + Architektur in der Schweiz. 2020. Bd. 71, Nr. 3, S. 12–19. DOI https://doi.org/10.5169/seals-882579

„Seit der Renaissance wurde den niederländischen Landschaftsmalern immer wieder vorgeworfen, sich lediglich mit der Darstellung von Landschaften zu begnügen, die sich an denjenigen der Vereinigten Provinzen orientierten. Die Alpen wurden von den Reisenden in der Regel noch gemieden und gehörten für die meisten Künstler in den Bereich des Imaginären. Ab Ende des 16. Jahrhunderts wurden jedoch für die Maler die Traversierung der Alpen und damit Darstellungen, die direkt von der Natur inspiriert waren, unumgänglich. Die niederländischen Künstler waren in der Folge an der Ausarbeitung und Verbreitung eines stereotypen Bildes der Alpen in den Niederlanden und darüber hinaus in ganz Europa beteiligt. Mit der Fixierung dieser Vorstellung von Gebirgswelt wurden die Alpen im 18. Jahrhundert zu einem bekannten europäischen Landschaftstyp, während parallel dazu die ikonographischen und formalen Lösungen der niederländischen Meister in der Landschaftsmalerei eine zentrale Rolle einnahmen und schliesslich in die erhabenen Landschaften des 19. Jahrhunderts mündeten.“
VRIES, Dirk J. de, 2020. Pfettendächer in Rolduc und den Niederlanden. Ihr Bezug zum Rhein-Maas-Raum. Was Wissen mit Denkmälern macht. Rheinische Heimatpflege. 2020. Bd. 57, Nr. 4, S. 297–308
ZISENIS, Mathias, 2020. Biographie des Amsterdamer Stadtbildhauers Anthonie Ziesenis im Lichte zeitgenössischer Quellen. Hannoversche Geschichtsblätter. 2020. Bd. 74, S. 70–83
GEISSELBRECHT-CAPECKI, Ursula, 2019. Das B.C. Koekkoek-Haus. Künstlerhaus der niederländischen Romantik in Kleve. Rheinform. Informationen für die rheinischen Museen. 2019. Bd. 15, Nr. 1, S. 22–25
KÄSS, Alexandra und Bianca WIESEN, 2019. „The Dutch are back“ - die Niederländer kehren zurück! Berichte aus dem LVR-LandesMuseum Bonn. 2019. Nr. 2, S. 21–24
PABST, Jörg, 2019. „Ich bin inzwischen ganz nach Holland übersiedelt“. Der Umzug Max Beckmanns nach Amsterdam. Hefte des Max-Beckmann-Archivs. 2019. Bd. 16, S. 90–97
RICHTER, Jan Friedrich, 2019. Fragmente (nord)niederländischer Kunst des Mittelalters in Schleswig-Holstein. Zeitschrift des Deutschen Vereins für Kunstwissenschaft. 2019. Bd. 70, S. 65–86

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