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Disziplin

Kunst, Architektur, Kultur

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Abstracts

BRANDT, Dora und Gemma BOON, 2020. Nooit Weer/Nie Wieder. Deutsch-niederländisches Kunstprojekt zeigt: Freiheit ist keine Selbstverständlichkeit. Westmünsterland. 2020. S. 126–128
BRINKMANN, Bodo, Gabriel DETTE, Michael PHILIPP und Ortrud WESTHEIDER (Hrsg.), 2020. Rembrandts Orient. Westöstliche Begegnung in der niederländischen Kunst des 17. Jahrhunderts. München: Prestel. ISBN 978-3-7913-5962-5

Aus der Verlagsangabe: „Im 17. Jahrhundert brachte der aufstrebende Handel mit Afrika, Asien und der Levante neue Waren, Schriften und Wissen in die Niederlande. Die Künstler des Goldenen Zeitalters nahmen davon vielfältige Anregungen auf, darunter Rembrandt van Rijn. In so unterschiedlichen Genres wie Historien- oder Portraitmalerei ließ er sich von östlichen Einflüssen inspirieren, einschließlich Darstellungen, in denen er sich selbst in orientalisierender Kleidung zeigte. Dieser reich illustrierte Katalog untersucht, inwiefern die Faszination für den Orient die Malerei Rembrandts und seiner Zeitgenossen maßgeblich beeinflusste. Durchweg verortet das Buch diese künstlerische Entwicklung im Kontext des kommerziellen und kulturellen Austauschs zwischen Holland und seinen außereuropäischen Handelspartnern.“
BÜTHE-SCHEIDER, Eva, 2020. Niederländisch - Niederrheinisch - Kölnisch? Zum Gebetbuch Inv. M 718 (Köln, Museum Schnütgen). Rheinische Vierteljahrsblätter. 2020. Bd. 84, S. 1–24
BÜTTNER, Nils, 2020. „Eine ungemeine Kunst-Schule“. Ausbreitung und Nachwirkung der flämischen Malerei des 17. Jahrhunderts. In: Kirsten BAUMANN, Constanze KÖSTER und Uta KUHL (Hrsg.), Wissenstransfer und Kulturimport in der Frühen Neuzeit. Die Niederlande und Schleswig-Holstein. Petersberg: Michael Imhof Verlag. S. 217–229
BÜTTNER, Nils, 2020. Rubens und das Rubenshaus. Eine deutsch-belgische Geschichte nationaler Vereinnahmungen. In: Hermann KAMP und Sabine SCHMITZ (Hrsg.), Erinnerungsorte in Belgien. Instrumente lokaler, regionaler und nationaler Sinnstiftung [online]. Bielefeld: transcript. S. 137–156. Histoire, 144. Verfügbar unter: https://doi.org/10.14361/9783839445150-002

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CAHEN, Joel, 2020. Martin Monnickendam und das jüdische Amsterdam. Ein historischer Essay. In: Mayarí GRANADOS, Jürgen SCHEFFLER und Fabian SCHRÖDER (Hrsg.), Reiselust. Der Amsterdamer Künstler Martin Monnickendam in Lippe und im Weserbergland 1923. Doppelausstellung in der Städtischen Galerie Schwalenberg und im Museum Hexenbürgermeisterhaus Lemgo. Bielefeld: Verlag für Regionalgeschichte. S. 81–91. Schriften des Städtischen Museums Lemgo, 20
EHLAND, Christoph, 2020. Rubens in England. In: Christoph STIEGEMANN (Hrsg.), Peter Paul Rubens und der Barock im Norden. Petersberg: Michael Imhof Verlag. S. 321–324
ELLMERS, Detlev, 2020. Tabakdosen für Seefahrer. Hollands auf Zielgruppen ausgerichtetes Verpackungsdesign im 18. Jahrhundert. Deutsches Schiffahrtsarchiv. 2020. Bd. 34, S. 7–33

On the basis of the few tobacco containers in the German Maritime Museum and through comparison with several receptacles from other collections, it was possible to determine how, in the fourth quarter of the seventeenth century, a Netherlandish manufacturer made the transition from the manufacture of wooden splint boxes to the serial production of brass tobacco tins. As a way of deliberately influencing their distribution, he marketed the boxes for specific previously defined target groups by decorating them with engraved pictorial representations. The most elaborately designed specimens were intended to appeal to courtly cavaliers who, however, soon came to prefer more sophisticated alternatives. The sailors, helmsmen, and gunners on military and large merchant vessels each made up a target group of their own, and were lured to purchase boxes with depictions related specifically to themselves, as was also the case with small-time maritime merchants. When one of these persons purchased a container of this sort, he came to possess not only a practical item for everyday use but also - for the first time in a private context - a prestige object of his specific class. In accordance with guild customs, the members ranking below the masters and skippers otherwise owned no private prestige objects, but only the objects belonging jointly to their groups. The owners of serially produced brass tins were clearly distinguished from the wealthy merchants, the skippers of voyages to the East Indies, and even the naval officers on warships through the production of individual tobacco receptacles from more precious materials and with more individualized pictorial representations to indicate their elevated standing. With its handful of serially and individually produced tobacco containers, the German Maritime Museum offers an exemplary overview of the entire spectrum of these prestige objects designed for the seafarers of the eighteenth century.
FRERICHS, Frerichs, 2020. Die „Aktion M“ und die „Hollandmöbel" in Jever und Varel (Landkreis Friesland) 1943/44. In: Christiane BAIER, Frerichs FRERICHS und Antje SANDER (Hrsg.), Spurensuche im Schlossmuseum Jever. Beiträge zur Provenienzforschung, Sammlungs- und Vereinsgeschichte. Oldenburg: Isensee Verlag. S. 111–146
GORMANS, Andreas, 2020. Die Kirche in der Kammer. Zum Verhältnis zweier Gemälde Emanuel de Wittes aus dem Jahre 1678. In: Maria DEITERS und Ruth SLENCZKA (Hrsg.), Häuslich – persönlich – innerlich. Bild und Frömmigkeitspraxis im Umfeld der Reformation. Berlin: De Gruyter. S. 113–140
GRANADOS, Mayarí, Jürgen SCHEFFLER und Fabian SCHRÖDER (Hrsg.), 2020. Reiselust. Der Amsterdamer Künstler Martin Monnickendam in Lippe und im Weserbergland 1923. Doppelausstellung in der Städtischen Galerie Schwalenberg und im Museum Hexenbürgermeisterhaus Lemgo. Bielefeld: Verlag für Regionalgeschichte. Schriften des Städtischen Museums Lemgo, 20. ISBN 978-3-7395-1230-3
GRANADOS, Mayarí und Fabian SCHRÖDER, 2020. Der Amsterdamer Maler Martin Monnickendam (1874–1943). In: Mayarí GRANADOS, Jürgen SCHEFFLER und Fabian SCHRÖDER (Hrsg.), Reiselust. Der Amsterdamer Künstler Martin Monnickendam in Lippe und im Weserbergland 1923. Doppelausstellung in der Städtischen Galerie Schwalenberg und im Museum Hexenbürgermeisterhaus Lemgo. Bielefeld: Verlag für Regionalgeschichte. S. 9–16. Schriften des Städtischen Museums Lemgo, 20
GRAVE, Johannes, 2020. Vergleich und Unvergleichbarkeit. Jan van Eycks Verkündigungs-Diptychon in Madrid. In: Franz-Josef ARLINGHAUS und Peter SCHUSTER (Hrsg.), Rang oder Ranking? Dynamiken und Grenzen des Vergleichs in der Vormoderne. Konstanz: UVK Verlagsgesellschaft. S. 111–130. Konflikte und Kultur, 38
HAKKENBERG, David, 2020. Das Niederländische Palais Unter den Linden. In: Dirk PALM (Hrsg.), Die Oranier in Berlin. Berlin: Elsengold Verlag. S. 34–41. Berliner Geschichte, 22
HAMMAMI, Mariam, 2020. Wahrheitsansprüche in Bild und Text. Die Figur der Veritas auf Titelblättern religiöser Schriften aus Antwerpen in der ersten Hälfte des 17. Jahrhundert. In: Annette GEROK-REITER, Anne MARISS und Markus THOME (Hrsg.), Aushandlungen religiösen Wissens. Verfahren, Synergien und produktive Konkurrenzen in der Vormoderne = Negotiated religious knowledge. Methods, interactions and productive rivalries in premodern times. Tübingen: Mohr Siebeck. S. 101–125. Spätmittelalter, Humanismus, Reformation, 115
HANSEN, Mareike, 2020. Tinte, Tusche und Rötelstift. Skizzen nach niederländischer Druckgrafik. In: Sophia KUNZE, Christina POSSELT-KUHLI und Antje THEISE (Hrsg.), Kunstpflege in Bibliotheken - Kür oder Pflicht? Wege zur Sichtbarmachung forschungsrelevanter Druckgrafik an der Staats- und Universitätsbibliothek Hamburg. Hamburg: Hamburg University Press. S. 113–122
HEINEN, Ulrich, 2020. Hendrick Goltzius. Christus, die zwölf Apostel und Paulus. In: Susanne POLLACK und Samuel VITALI (Hrsg.), Sich kreuzende Parallelen - Agostino Carracci, Hendrick Goltzius. Petersberg: Michael Imhof Verlag. S. 178–184
HEINRICHS, Ulrike, 2020. Zum-Verschwinden-Bringen, Alludieren, Distanzierung. Strategien der Verinnerlichung und der Unterstützung des Gebets in Beispielen der deutschen und niederländischen Grafik des 15. und frühen 16. Jahrhunderts. In: Maria DEITERS und Ruth SLENCZKA (Hrsg.), Häuslich – persönlich – innerlich. Bild und Frömmigkeitspraxis im Umfeld der Reformation. Berlin: De Gruyter. S. 207–252
HEISER, Christiane, 2020. Der Deutsche Werkbund und die niederländischen Wurzeln des Bauhauses. Adolf Meyer und Josef Albers an den Kunstgewerbeschulen in Düsseldorf und Essen. In: Joachim HENNEKE, Dagmar KIFT und Thomas SCHLEPER (Hrsg.), Die Welt neu denken. Beiträge aus dem Eröffnungssymposion „100 Jahre Bauhaus im Westen“. Münster: Aschendorff Verlag. S. 101–111
KEMPKENS, Dieter, 2020. Guido Bentivoglios „Della Guerra di Fiandra“ und die europäische Zeitgeschichtsschreibung über den niederländischen Aufstand (1596–1648). Quellen und Forschungen aus italienischen Archiven und Bibliotheken. 2020. Bd. 100, S. 313–348

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