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Disziplin

Kunst, Architektur, Kultur

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Abstracts

HANSEN, Mareike, 2020. Tinte, Tusche und Rötelstift. Skizzen nach niederländischer Druckgrafik. In: Sophia KUNZE, Christina POSSELT-KUHLI und Antje THEISE (Hrsg.), Kunstpflege in Bibliotheken - Kür oder Pflicht? Wege zur Sichtbarmachung forschungsrelevanter Druckgrafik an der Staats- und Universitätsbibliothek Hamburg. Hamburg: Hamburg University Press. S. 113–122
HEINEN, Ulrich, 2020. Hendrick Goltzius. Christus, die zwölf Apostel und Paulus. In: Susanne POLLACK und Samuel VITALI (Hrsg.), Sich kreuzende Parallelen - Agostino Carracci, Hendrick Goltzius. Petersberg: Michael Imhof Verlag. S. 178–184
HEINRICHS, Ulrike, 2020. Zum-Verschwinden-Bringen, Alludieren, Distanzierung. Strategien der Verinnerlichung und der Unterstützung des Gebets in Beispielen der deutschen und niederländischen Grafik des 15. und frühen 16. Jahrhunderts. In: Maria DEITERS und Ruth SLENCZKA (Hrsg.), Häuslich – persönlich – innerlich. Bild und Frömmigkeitspraxis im Umfeld der Reformation. Berlin: De Gruyter. S. 207–252
HEISER, Christiane, 2020. Der Deutsche Werkbund und die niederländischen Wurzeln des Bauhauses. Adolf Meyer und Josef Albers an den Kunstgewerbeschulen in Düsseldorf und Essen. In: Joachim HENNEKE, Dagmar KIFT und Thomas SCHLEPER (Hrsg.), Die Welt neu denken. Beiträge aus dem Eröffnungssymposion „100 Jahre Bauhaus im Westen“. Münster: Aschendorff Verlag. S. 101–111
KEMPKENS, Dieter, 2020. Guido Bentivoglios „Della Guerra di Fiandra“ und die europäische Zeitgeschichtsschreibung über den niederländischen Aufstand (1596–1648). Quellen und Forschungen aus italienischen Archiven und Bibliotheken. 2020. Bd. 100, S. 313–348
KERN, Margit, 2020. Liminale Räume. Der Hafen als Topos in der gemalten Kunsttheorie des 17. Jahrhunderts in den Niederlanden. In: Isabella AUGART, Sophia KUNZE und Teresa STUMPF (Hrsg.), Im Dazwischen. Materielle und soziale Räume des Übergangs [online]. Berlin: Dietrich Reimer Verlag. S. 32–56. Schriftenreihe der Isa Lohmann-Siems Stiftung, 13. Verfügbar unter: https://doi.org/10.5771/9783496030416-32

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KOLLER, Ariane, 2020. Geographia Sacra. Religiöses Wissen und die Ästhetik der Kartographie in Abraham Ortelius’ Parergon. In: Annette GEROK-REITER, Anne MARISS und Markus THOME (Hrsg.), Aushandlungen religiösen Wissens. Verfahren, Synergien und produktive Konkurrenzen in der Vormoderne = Negotiated religious knowledge. Methods, interactions and productive rivalries in premodern times. Tübingen: Mohr Siebeck. S. 177–200. Spätmittelalter, Humanismus, Reformation, 115
KOLLER, Ariane, 2020. Performativität und Materialität geteilter Macht. Die Delfter Pompa funebris für Wilhelm von Oranien (1533–1584) und die Memorialkultur der niederländischen Statthalter. In: Matthias MÜLLER und Sascha WINTER (Hrsg.), Die Stadt im Schatten des Hofes? Bürgerlich-kommunale Repräsentation in Residenzstädten des Spätmittelalters und der Frühen Neuzeit. Ostfildern: Jan Thorbecke. S. 127–142. Residenzenforschung / Neue Folge: Stadt und Hof, 6
KUDER, Ulrich, 2020. Vom Rembrandterlebnis zur Rembrandtforschung. Carl Neumanns Rembrandt. In: Klaus Gereon BEUCKERS und Ulrich KUDER (Hrsg.), Forschung in ihrer Zeit. 125 Jahre Kunsthistorisches Institut der Christian-Albrechts-Universität zu Kiel. Kiel: Ludwig. S. 77–114. Kieler Kunsthistorische Studien N.F., 18
LANGE, Justus, 2020. Simon Peter Tilmann und Wolfgang Heimbach. Zwei norddeutsche Maler und die Niederlande. In: Kirsten BAUMANN, Constanze KÖSTER und Uta KUHL (Hrsg.), Wissenstransfer und Kulturimport in der Frühen Neuzeit. Die Niederlande und Schleswig-Holstein. Petersberg: Michael Imhof Verlag. S. 249–261
MARTENS, Maximiliaan P. J., Till-Holger BORCHERT, Jan DUMOLYN, Johan de SMET und Frederica van DAM (Hrsg.), 2020. Van Eyck. Eine optische Revolution. Stuttgart: Belser. ISBN 978-3-7630-2857-3

Aus der Verlagsmeldung: „Im Frühjahr 2020 öffnet das Museum der Schönen Künste in Gent die Tore zur größten Jan-van-Eyck-Ausstellung aller Zeiten. Im Mittelpunkt stehen die frisch restaurierten Außentafeln des Genter Altars, die hier erstmals zusammen in einer Schau zu sehen sind. Der offizielle Begleitband zeigt das komplette Oeuvre van Eycks, deckt die Mythen auf, die um den Künstler ranken, und stellt seine Technik, sein Werk und seinen Einfluss in ein neues Licht. Zusätzlich präsentiert der Referenzband zahlreiche Arbeiten aus seiner Werkstatt sowie Hunderte internationale Meisterwerke des späten Mittelalters, die den Werken van Eycks gegenübergestellt werden. Ein sensationeller Überblick, der die Welt des flämischen Ausnahmekünstlers greifbarer macht denn je.“
MENSGER, Ariane, 2020. Rembrandts Radierungen. Die zweite Schenkung Eberhard W. Kornfeld. Basel: Kunstmusem Basel. ISBN 978-3-7204-0248-4

Aus der Verlagsmeldung: „Bereits zu seinen Lebzeiten wurde Rembrandt Harmensz. van Rijn (1606–1669) wegen seiner Radierkunst sehr geschätzt. Die Werke zeichnen sich durch genaue Beobachtung und grosse Lebensnähe aus. Darüber hinaus beeindruckt Rembrandts einmalige Handhabung der Radiertechnik: Der Reichtum an graphischen Ausdrucksmitteln sowie eine ausgeprägte Experimentierfreude machen aus jedem einzelnen Druck ein unverwechselbares Kunstwerk und begehrtes Sammlerstück. Ein erfahrener Rembrandt-Kenner dieser Tage ist der in Bern ansässige Auktionator und Sammler Eberhard W. Kornfeld. 2007 vermachte er den grössten Teil seiner Sammlung an Rembrandt-Radierungen dem Kupferstichkabinett des Kunstmuseum Basel. Eine zweite, 31 Werke umfassende Schenkung erfolgte 2019. Sie gab den Anlass zur Ausstellung, mit der das grosszügige Engagement Eberhard W. Kornfelds gewürdigt wird. Die Publikation umfasst ein Interview mit dem Stifter sowie alle 31 Werke der zweiten Schenkung.“
MÜLLER, Jürgen, 2020. Der Gaukler und der Philosoph. Hieronymus Bosch und die Anfänge der Genremalerei. In: Jürgen MÜLLER und Sandra BRAUNE (Hrsg.), Alltag als Exemplum. religiöse und profane Deutungsmuster der frühen Genrekunst. Berlin; München: Deutscher Kunstverlag. S. 41–61
MÜLLER, Jürgen, 2020. Vorsicht ansteckend! Pieter Bruegel d. Ä. „Der gähnende Mann“. (K)eine Bagatelle. In: Uta RUHKAMP (Hrsg.), In aller Munde. Das Orale in Kunst und Kultur. Berlin: Hatje Cantz. S. 112–117
MÜNCH, Birgit Ulrike, 2020. Der „Brasilianer“ im Bild. Zwei Gemälde Johann Moritz´ von Nassau-Siegen. In: Michael KAISER, Jürgen LUH und Michael ROHRSCHNEIDER (Hrsg.), Machtmensch - Familienmensch. Kurfürst Friedrich Wilhelm von Brandenburg (1620–1688). Münster: Aschendorff. S. 139–141
PAWLAK, Anna, 2020. Die Farbe der Hierophanie. Grisaille zwischen meditatio mortis und bildimpliziter Kunsttheorie in Pieter Bruegels d. Ä. Marientod. In: Annette GEROK-REITER, Anne MARISS und Markus THOME (Hrsg.), Aushandlungen religiösen Wissens. Verfahren, Synergien und produktive Konkurrenzen in der Vormoderne = Negotiated religious knowledge. Methods, interactions and productive rivalries in premodern times. Tübingen: Mohr Siebeck. S. 59–78. Spätmittelalter, Humanismus, Reformation, 115
PAWLAK, Anna, 2020. Haec Batava est Kennow quam armat sic mascula virtus. Kenau Simonsdr. Hasselaer in der niederländischen Bildpropaganda des Achtzigjährigen Kriegs. In: Daniel FLIEGE und Janne LENHART (Hrsg.), Gender interkonfessionell gedacht. Konzeptionen von Geschlechtlichkeit in der Frühen Neuzeit. Göttingen: V & R unipress. S. 33–58. The early modern world, 3
PEINELT-SCHMIDT, Sabine, 2020. Der Raffael aus der „Sumpf-Schule“. Annäherungen an Rezeption und Reproduktion niederländischer Genremalerei im 18. Jahrhundert. In: Jürgen MÜLLER und Sandra BRAUNE (Hrsg.), Alltag als Exemplum. Religiöse und profane Deutungsmuster der frühen Genrekunst. Berlin; München: Deutscher Kunstverlag. S. 206–224
POKORNY, Erwin, 2020. Zeichnung und Unterzeichnung in Boschs Wiener Weltgerichts-Triptychon. In: Julia M. NAUHAUS (Hrsg.), Hieronymus Boschs Weltgerichts-Triptychon in seiner Zeit : Publikation zur gleichnamigen internationalen Konferenz vom 21. bis 23. November 2019 in der Gemäldegalerie der Akademie der Bildenden Künste Wien = Hieronymus Bosch’s Last judgement triptych in the 1500s. Wien: Gemäldegalerie der Akademie der bildenden Künste Wien. S. 133–148
PRIGOT, Aude, 2020. „Ein Land, das man einfach malen muss“. Die niederländischen Landschaftsmaler und die Schweiz im 17. Jahrhundert. Kunst + Architektur in der Schweiz. 2020. Bd. 71, Nr. 3, S. 20–27. DOI https://doi.org/10.5169/seals-882580

„Trotz zahlreicher wirtschaftlicher, militärischer oder religiöser Kontakte zwischen den helvetischen Kantonen und den Vereinigten Provinzen im Verlauf des 17. Jahrhunderts bleibt die Rolle der Schweiz in der Entwicklung der Landschaftsmalerei in den Niederlanden jener Zeit in mancher Hinsicht noch im Dunkeln. Dieser Artikel befasst sich nicht so sehr mit der Reisetätigkeit von Individuen als vielmehr mit der Verbreitung wesentlicher Motive aus der Schweiz, die im Repertoire der niederländischen Maler Eingang gefunden haben. So haben beispielsweise der Vorder Glärnisch, der natürliche Felsbogen von Pierre Pertuis oder der Rheinfall bei Schaffhausen dazu beigetragen, helvetisches Naturerbe in ganz Europa und in der europäischen Kunstauffassung bekannt zu machen.“

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