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Musik, Theater, Tanz, Film

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Abstracts

SITT, Martina, 2016. Farbenprächtige Zeremonie, historisches Theater oder Mehr? Zu Tieropferdarstellungen in der holländischen Malerei der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts. In: Alexis JOACHIMIDES, Stephanie MILLING, Ilse MÜLLNER und Yvonne Sophie THÖNE (Hrsg.), Opfer - Beute - Hauptgericht. Tiertötungen im interdisziplinären Diskurs. Bielefeld: transcript. S. 151–163. Human-Animal Studies. ISBN 978-3-8376-3507-2 978-3-8394-3507-6
TEMMING, Tobias, 2016. Widerstand im deutschen und niederländischen Spielfilm. Geschichtsbilder und Erinnerungskultur (1943–1963). Berlin: De Gruyter Oldenbourg. ISBN 978-3-11-045631-8

Aus der Verlagsmeldung: „Welche Rolle spielen Spielfilme für unsere Vorstellungen von Geschichte? Welche Interessen stehen dahinter? Am Beispiel niederländischer und deutscher Widerstandsspielfilme zeigt der Autor, wie und warum es diesen lange unterschätzten Filmen gelang, den in der öffentlichen Erinnerungskultur beider Länder etablierten Narrativen konkurrierende Interpretationen von Geschichte gegenüberzustellen. Umfangreiche neue Quellenfunde zur Produktions- und Rezeptionsgeschichte rücken die bisherige Forschung zu den behandelten Filmen in ein neues Licht. Im Rahmen eines interdisziplinären Forschungsdesigns zeigt die vergleichende Studie, wie sehr vor allem die lange als „Rehabilitationsfilme“ diskreditierten bundesdeutschen Widerstandsfilme durchaus gesellschaftlichen Zündstoff enthielten. Damit durchbrachen sie stellenweise die erinnerungskulturelle Windstille der 1950er Jahre und lieferten einen Beitrag zur Neuverhandlung etablierter Geschichtsbilder.“
GLASER, Paul, 2015. Die Tänzerin von Auschwitz. Die Geschichte einer unbeugsamen Frau. Berlin: Aufbau-Verlag. ISBN 978-3-351-03587-7

Aus dem Verlagstext: „Während eines Besuchs im Vernichtungslager Auschwitz entdeckt Paul Glaser einen Koffer - beschriftet mit seinem Familiennamen. Es beginnt die zaghafte Entdeckung der verdrängten jüdischen Wurzeln seiner Familie und der unglaublichen Überlebensgeschichte seiner Tante Rosie, einer temperamentvollen und emanzipierten Tanzlehrerin aus Amsterdam, die ihren Lebensmut gegen den nationalsozialistischen Terror verteidigt. Aus Rosies Tagebüchern und Briefen setzt Glaser ihre Biographie zusammen - ein authentischer und emotionaler Überlebensbericht, der zugleich vom Kampf zwischen Erinnern und Vergessen in einer Familie erzählt.“
KRONES, Hartmut, 2015. Die Wiener Schule und die „Kunst der Niederländer“. In: Markus GRASSL und Reinhard KAPP (Hrsg.), Wiener Schule und Alte Musik. Bericht zum Symposium, 8.–10. Oktober 2009 = Viennese School and early music. Report of the symposium. Wien: Arnold Schönberg Center Privatstiftung. S. 177–197. Journal of the Arnold Schönberg Center, 11
MANNAERTS, Pieter, 2015. Die Bruderschaften und Zünfte und die kirchenmusikalische Praxis in den Niederlanden (14.–16. Jahrhundert). In: Franz KÖRNDLE und Joachim KREMER (Hrsg.), Der Kirchenmusiker. Berufe - Institutionen - Wirkungsfelder. Laaber: Laaber Verlag. S. 101–119. Enzyklopädie der Kirchenmusik, 3
STÜTZ, Katharina, 2015. Die Kamera immer griffbereit. Stadt-Land-Visualisierungen im Amateurfilm. Deutschland und die Niederlande im Vergleich 1930–1980. In: Franz-Werner KERSTING und Clemens ZIMMERMANN (Hrsg.), Stadt-Land-Beziehungen im 20. Jahrhundert. Geschichts- und kulturwissenschaftliche Perspektiven [online]. Paderborn; München; Wien; Zürich: Schöningh. S. 177–196. Forschungen zur Regionalgeschichte, 77. Verfügbar unter: https://doi.org/10.30965/9783657781522_011

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ALBERS, Rommy, 2014. Un chien (sc)Andalou und der surrealistische Film in den Niederlanden. In: Svetlana SVYATSKAYA (Hrsg.), Bewusste Halluzinationen. Der filmische Surrealismus. München: Belleville. S. 116–121
BOLTE, Henning, 2013. Neoliberale Beschwörungsszenerie. Zur aktuellen Situation des Musiklebens in den Niederlanden. Musikforum. 2013. Bd. 2, Nr. 1, S. 38–40
ERHARDT, Tassilo, 2013. Die Alte-Musik-Bewegung in den Niederlanden. Eine Erfolgsgeschichte am Scheideweg. In: Thomas HOCHRADNER (Hrsg.), Barockmusik. Diskurs zu einem Interpretationsprofil. Freiburg, Br.; Berlin; Wien: Rombach. S. 85–102. Klang-Reden, 10

Abstract: „Musiker wie Gustav Leonhardt, Frans Brüggen, Ton Koopman und die Gebrüder Kuijken ließen die Niederlande zu einem führenden Zentrum der Alte-Musik-Bewegung werden. Eine Schlüsselfunktion für die strukturelle Etablierung dieser Vorrangstellung lag bei der Stiftung für musikhistorische Aufführungspraxis (STIMU), welche nicht nur den Austausch zwischen Wissenschaftlern und Musikern anregte, sondern auch die Wiege des Utrechter Festivals für Alte Musik und der „Alte Musik“-Abteilung des Haager Konservatoriums darstellte. Diese glorreiche Vergangenheit bewegt sich jedoch über eine unübersichtliche Gegenwart in eine unsichere Zukunft. Generationenwechsel, Kommerzialisierung, Professionalisierung und Geldnote bescherten der Bewegung in den vergangenen Jahren eine Identitäts- und Existenzkrise, welche in zwei unterschiedlichen Überlebensstrategien resultierte: Während manche - vor allem die Ausbildungsinstitute - ad fontes zurückkehren, also neue Initiativen zur Integration von musikalischer Wissenschaft und Praxis gründen, suchen andere ihr Heil in der Flucht nach vorne, also der Innovation unter Preisgabe grundlegender Prinzipien. Eine Synthese beider Ansätze scheint - zumal theoretisch - zukunftsträchtig, allerdings lassen überzeugende Applikationen noch weitgehend auf sich warten.“
LUTH, Jan R., 2013. Hymnodie in Ostfriesland und den Niederlanden im 16. und 17. Jahrhundert. Beispiele einer gemeinschaftlichen Liedkultur. Emder Jahrbuch für historische Landeskunde Ostfrieslands. 2013. Bd. 93, S. 121–134
THIEMANN, Albrecht, 2013. Lost in paradise - Der niederländische Komponist Michel van der Aa hat mit Sunken Garden die erste Multimedia-Oper in 3D-Technik konzipiert. Opernwelt. 2013. Bd. 54, Nr. 6, S. 20–23
FREI, Marco, 2012. „Alles ist auf Kommerz geeicht“. Das Orchester. Magazin für Musiker und Management. 2012. Bd. 60, Nr. 11, S. 48–49
WEEL, Heleen van der, 2012. Musik am statthalterlichen Hof zu Leeuwarden (1584–1734). In: Friedhelm JÜRGENSMEIER (Hrsg.), Nassau-Diez und die Niederlande. Dynastie und Oranierstadt Diez in der Neuzeit. Wiesbaden: Historische Kommission für Nassau. S. 300–331. Veröffentlichungen der Historischen Kommission für Nassau, 82
BLOM, Ivo, 2011. Weiße Sklavinnen und deutsche „Kultur“. Filmverleih und Programmstrategien von Jean Desmet in den Niederlanden 1910–1914. KINtop. Jahrbuch zur Erforschung des frühen Films [online]. 2011. Bd. 11, S. 49–80. Verfügbar unter: http://dx.doi.org/10.25969/mediarep/15977

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HAGEMANN, Alfred und Elmar HOFF (Hrsg.), 2011. Gronau - Enschede - Berlin. Eine musikalische Reise durch die Welt der Unterhaltung von der Weimarer Republik bis in die Nachkriegszeit. Essen: Klartext. ISBN 978-3-8375-0537-5
BODSCH, Ingrid (Hrsg.), 2010. Enthusiasmus und Fackelzug. Robert und Clara Schumann in den Niederlanden. Aachen: Shaker. Correspondenz Sonderheft, 1. ISBN 978-3-8322-8856-3

Aus der Verlagsmeldung: „Glückliche Umstände führten zur Publikation der Ausgabe Correspondenz Sonderheft I, die unter dem Namen „Enthusiasmus und Fackelzug.Robert und Clara Schumann in den Niederlanden“ am 31. Januar 2010 im Rahmen eines moderierten Konzerts der Robert-Schumann-Gesellschaft Düsseldorf im Helmut- Hentrich-Saal der Tonhalle Düsseldorf das Licht der Öffentlichkeit erblicken wird. Die Ausgabe der Briefe schildert nicht nur die Umstände der letzten gemeinsamen (und zugleich einzigen) Konzertreise der Schumanns in die Niederlande von Düsseldorf aus nach Rotterdam, wo sie Smalt und dessen Familie persönlich kennenlernten, sondern entwirft darüber hinaus ein farbenreiches Bild dieser letzten glücklichen Phase im Eheleben von Robert und Clara Schumann. Auch legte diese überaus erfolgreich verlaufende Reise den Grundstein für eine Begeisterung des niederländischen Publikums gegenüber Robert Schumanns Musik, die in keinem anderen Land - auch nicht in Deutschland - so stark war und sich bis in unsere Zeit hält. Nach der aufregenden Entdeckung dieser bisher unbekannten Schumann-Briefe an den niederländischen Kaufmann und Sekretär von De Maatschappij tot Bevordering der Toonkunst in Rotterdam, Johannes Reinier Smalt (siehe Kapitel Ein Schatz wird gehoben ), und der Zustimmung der heutigen Brief-Besitzerin, Elisabeth Smalt, zu deren Veröffentlichung galt unsere erste Überlegung der Finanzierbarkeit dieses Sonderheftes, das zu Beginn des Schumannjahres 2010 erscheinen sollte.“
GREFFIN, Dieter, 2010. Das Grab auf dem Berge. Die Geschichte des niederländischen Opernsängers Jos Tijssen, der in Kleve nach einer Messerstecherei ums Leben kam. Kalender für das Klever Land. 2010. Bd. 61, S. 141–146
HEIDRICH, Jürgen (Hrsg.), 2010. Die Habsburger und die Niederlande. Musik und Politik um 1500. Kassel: Bärenreiter. ISBN 978-3-7618-2210-4
FRANTZ, Christiane, 2009. DFG-Graduiertenkolleg 1410 – Zwischenbilanz nach vier Jahren Förderung und Ausblick. Zentrum für Niederlande-Studien, Jahrbuch [online]. 2009. Bd. 20, S. 177–182. Verfügbar unter: https://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:hbz:6-17159473112

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GESSEL, Jeroen van, 2009. Mendelssohns Musik mit Wagners Ideen. Niederländische Vorstellungen nationaler Musik im 19. Jahrhundert. In: Rebecca GROTJAHN (Hrsg.), Deutsche Frauen, deutscher Sang. Musik in der deutschen Kulturnation. München: Allitera-Verlag. S. 131–155. Beiträge zur Kulturgeschichte der Musik, 1

Abstract: „In diesem Beitrag wird die in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts geführte niederländische Diskussion über die Beschaffenheit einer nationalen Musik verfolgt und hinterfragt, welche Rolle die deutsche Musik dabei spielte. Die Diskussion drehte sich vornehmlich um zwei Bereiche: einerseits um die niederländische Musikgeschichte, die das nationale Prestige mit einer ruhmvollen Rolle in der europäischen Musikgeschichte bereichern sollte, andererseits um das Bestreben, durch Kompositionswettbewerbe dem niederländischen Komponieren internationales Ansehen zu verschaffen. Mit diesen Initiativen befassten sich hauptsächlich das 1808 gegründete „Koninklijke Instituut“ (Königliches Institut) und die 1829 gegründete „Maatschappij tot bevordering der toonkunst“ (Gesellschaft zur Förderung der Tonkunst). Anhand der Tätigkeit dieser beiden Institutionen soll gezeigt werden, wie die Bemühungen zur Voraussetzung der Förderung des zeitgenössischen Komponierens wurden und wie letztere Initiative auf eine Vorstellung der nationalen Musik als eine Verquickung von Wagners Ideen mit Mendelssohns Musik hinauslief. Zum Schluss wird zum Thema dieses Bandes zurückgekehrt: Wie verhalten sich die niederländischen musikalischen Initiativen aus dieser Epoche zu der Idee einer nationalen deutschen Musik und was lehrt uns die niederländische Wahrnehmung der deutschen Musik über deren internationale Wirkung?“

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